COMMENT S'APPELLE LA MATIERE ?

Cet objet est fait dans une matière qui a un nom particulier... Quel nom ?

barbotine

Je n'aurais pas trouvé ,mais la barbotine n'est pas un matière en elle-même ,mais plutôt une technique de préparation de la céramique ,si j'ai bien compris .

GRISE (rire)
bonne journée

Bonjour,
Personne n'a trouvé pour l'instant c'est un nom spécifique d'une céramique.

La matière par sa glaçure vert céladon fait penser à la céramique de l'époque Song mais pas l'objet en lui même qui semble beaucoup plus moderne.
La barbotine est effectivement une technique très pratiquée au XIX ème siècle hélas souvent d'un vert épinard qui ne m'enthousiasme pas.

Ce n'est pas du céladon ?

Pour moi le céladon désigne une couleur même si ensuite il y a eu extension éventuelle du terme jusqu'à l'Astrée, ah le berger Céladon!!

Astrée comme Alceste portait des rubans verts .

Cet homme au ruban vert ,qui fâchait jadis pour quelques mauvais vers .

Drame personnel je n'aime pas le vert mais le Misanthrope !!
"Cette mâle gaieté si triste et si profonde
Que lorsqu'on vient d'en rire on devrait en pleurer"

Bonjour Valérie ,Encensoir coréen en céladon, de la dynastie Goryeo (Xe au XIVe siècles),bisou à toi .

Voila ce que j'ai trouvé sur la technique du céladon .
La couleur bleu-vert du céladon provient d'une petite quantité d'oxyde de fer à l'état ferreux incluse dans la glaçure au moment de la cuisson en réduction (avec une entrée d'oxygène limitée). Une cuisson oxydante (avec une plus grande arrivée d'air) transforme le fer ferreux en fer ferrique (identique à celui contenu dans la rouille) et donne une couleur brun jaune à la glaçure. Il arrive que pendant le refroidissement, le four se réoxygène, et quelques vases présentent les deux couleurs.



Le céladon est inventé par les potiers chinois de la région de Yué au IIe siècle mais, déjà, vers 1250 av. J.-C., les cuissons de certains potiers chinois peuvent atteindre les 1 200 °C. Cette température permet d'obtenir une matière vitreuse, lorsque des cendres incandescentes de bois ou de végétaux retombent, au défournement, sur les surfaces des pièces, laissant apparaître un révêtement imperméable, translucide et brillant. Ce sont ces qualités qui, exploitées méthodiquement par les ingénieux artisans chinois, permirent peu à peu d'obtenir des teintes variant du brun au vert jaune.

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colombins.



Poterie de la période Jōmon, Japon



La poterie en colombins est une technique primitive dans l'art de la céramique importée des Amériques après leur découverte par Christophe Colomb. Les boudins qui la composent prirent à cette époque le nom de colombins^[1].
Cette technique permet de créer des formes libres, par opposition aux formes de révolution issues de la poterie tournée. En contrepartie, les pièces montées au colombin sont usuellement plus épaisses et d'une facture plus rustique.

La technique de la poterie au colombin fut employée par toutes les civilisations primitives avant que ne soit mis au point le tour de potier. Son usage fut repris à l'époque contemporaine par les créateurs céramistes qui cherchaient dans cette technique un mode d'expression proche de la liberté de la sculpture.

Technique


Le potier réalise des volumes en superposant de longs boudins d'argile obtenus en roulant, sur une surface plane, un morceau de terre plastique avec la paume des mains. Le potier solidarise les colombins en les pressant les uns contre les autres puis lisse la surface au fur et à mesure que s'élève la pièce. Ce façonnage rend la poterie plus solide à la cuisson.
La base de la poterie est une plaque d'argile ou bien un colombin enroulé en spirale. La liaison des colombins est assurée par l'adjonction d'argile diluée ou barbotine. Pour des raisons mécaniques, le potier évite de placer les liaisons sur une même ligne continue afin de ne pas affaiblir la pièce.
Certaines jarres et vasques en terre cuite des jardins italiens sont encore fabriquées selon cette technique traditionnelle.

La technique peut être affinée en utilisant une planchette et un galet pour modeler la forme de la pièce. Le galet est positionné au contact de la terre à l'intérieur de la pièce. La planchette utilisée comme battoir à l'extérieur permet de comprimer la paroi de la poterie. Cette opération permet à la fois de réduire l'épaisseur de la pièce et d'en renforcer la cohésion.
Les civilisations primitives utilisaient des pièces de bois habillées d'une corde enroulée pour ce battage. La pièce terminée conservait alors le décor imprimé par la corde.
Certaines poteries africaines sont modelées dans une corbeille tressée, la jarre est roulée dans la corbeille tandis que le potier, et le plus souvent la potière, frappe l'intérieur de la paroi avec un galet. De la même manière ces jarres conservent l'empreinte de la trame du panier.

Bonsoir à tous,
Michel et Rosie, c'est en effet du céladon !